En nylig fullført dyreskulptur i bronse har forlatt Xinyesheng Sculpture-fabrikken på vei til USA, hvor den vil ta sin plass inne i et terom med russisk tema i New York City. Stykket gjenskaper en kjent skikkelse fra russisk sirkustradisjon: en bjørnemor som balanserer på en labb på toppen av et stablet tårn av tekopper, med to unger som deltar i handlingen, den ene plassert til siden og den andre løfter en liten tekanne over hodet. Produksjonsvideoen dokumenterer hele støpeprosessen for tapt voks bak skulpturen, fra et tidlig digitalt konsept til den gullferdige bronsen som nå er klar for installasjon.
Utøvende bjørner har lenge vært en del av russisk sirkus og folkebilder, og dukket opp i omreisende show, illustrasjoner og tekulturmotiver i generasjoner. For et russisk terom i New York som ønsker å bringe denne arven inn i et fysisk rom, tilbyr en bronseskulptur en måte å oversette et kjent kulturelt bilde til et slitesterkt, detaljert midtpunkt som passer naturlig inn i et spisestue- eller salonginteriør.
Før noe metall helles, bygger designteamet skulpturen som en detaljert 3D digital modell. For dette stykket var utfordringen balanse i begge betydninger av ordet: komposisjonen trengte å lese som en bjørn som fysisk balanserer på en enkelt hevet pote, mens den generelle silhuetten måtte holde seg visuelt stabil nok til å støpe, montere og sende som en ferdig bronse bestemt for et indre rom i stedet for et åpent torg.
Den digitale skulpturen fanger den individuelle pelsteksturen på tvers av bjørnemoren og begge ungene, de foldede ørene, de gripende potene rundt tekannehåndtaket og de lagdelte tekoppene og tallerkenen som danner basen. Å gjennomgå designet digitalt fra alle vinkler før det ble brukt til en fysisk form, betydde enda mer på et eksportprosjekt som dette, der kunden i New York godkjente proporsjoner og holdning fra fotografier og gjengivelser i stedet for et personlig besøk på verkstedet.
Når det digitale designet er godkjent, blir det oversatt til en fysisk prototype. I videoen fremstår dette stadiet som en rå, rødlig skulpturert form: bjørnemorens hode og skuldre hviler på en avrundet ballbase, fortsatt myk og nyarbeidet for hånd. Dette prototypestadiet er der de digitale proporsjonene sjekkes opp mot en håndgripelig gjenstand, og hvor fin overflatetekstur, som de enkelte klørne og den rynkete huden rundt snuten, foredles før muggproduksjonen begynner.
Dette trinnet eksisterer fordi en skjermgjengivelse og en fysisk skulptur ikke alltid oppfører seg på samme måte. Vektfordeling, overflatehøydepunkter og måten lyset faller over pelstekstur kan bare bedømmes fullt ut når formen eksisterer i tre dimensjoner, og det er grunnen til at Xinyesheng Sculpture bygger en fysisk prototype for komplekse tilpassede stykker i stedet for å støpe direkte fra en digital fil, spesielt for et bestillingsverk som vil reise utenlands før noen utenfor fabrikken ser det personlig.
Det neste trinnet som vises i videoen er den keramiske skallprosessen i hjertet av tradisjonell tapt voks-bronsestøping. Voksmønstre for bjørnefigurene og tekoppens base er festet til et nettverk av portstenger, deretter gjentatte ganger dyppet i en keramisk slurry og belagt med fin sand til et tykt, stivt skall bygger seg opp rundt hver overflate. Voksen inni blir senere smeltet og brent ut, og etterlater en hul keramisk form i nøyaktig form av skulpturen, klar til å motta smeltet bronse.
I opptakene henger bjørnefigurene fra dette stangsystemet, helt innkapslet i et grovt gråhvitt keramisk belegg, med portkanalene som forgrener seg som et skjelett rundt hvert stykke. Støping av tapt voks er det som gjør at smeltet bronse senere kan flyte presist inn i hver sprekk, fra pelsens tekstur til det lille håndtaket på tekannen, og det er derfor denne metoden forblir standarden for skulpturer med dette nivået av overflatedetaljer og flere sammenlåsende figurer.
Etter at det keramiske skallet er brent og voksmønsteret brent ut, helles smeltet bronse i det resulterende hulrommet. Når det er avkjølt, brytes skallet bort for å avsløre den råstøpte bronseformen, fortsatt grov og uferdig, som vist i videoen der de enkelte bjørne-, ungene og tekoppkomponentene sitter blant rader med andre nystøpte deler på fabrikkgården.
Fordi denne skulpturen involverer flere separate figurer, bjørnemoren, to unger, tekannen og den stablede tekoppbasen, er ikke støping alene nok til å fullføre stykket. Håndverkere sveiser og tilpasser hver støpte komponent sammen, sjekker balansepunktet der bjørnens enkelthevede pote møter kule- og tekopptårnet nedenfor, og renser opp sømmene som er igjen av portsystemet før skulpturen går videre til ferdigstillelse. For et stykke på vei til et teromsinteriør i New York, bekrefter dette stadiet også at basen sitter jevnt og stabilt på et innendørs gulv eller sokkel i stedet for et utendørs fundament.
Den siste fasen forvandler den rå bronsegrå støpingen til den lyse gullfiguren som sees stående i den solbelyste fabrikkgården. En gullfinish oppnås gjennom forsiktig overflateforberedelse og belegg i stedet for et enkelt strøk med maling, og videoen viser flere ferdige versjoner av skulpturen, som hver fanger en annen positur i sirkussekvensen, fra bjørnemoren som balanserer på ballen til en unge som står oppreist på et serveringsbrett.
Denne gullbehandlingen passer både historiebokkarakteren til en utøvende bjørn og det varme, dekorative interiøret i et terom. I motsetning til de mørkere antikke patinaene som brukes på tradisjonelle figurative bronser eller minnesmerker, understreker en lys gullfinish den skulpturerte pelsens tekstur og lekne positurer, og leser godt under innendørsbelysningen i et gjestehus i stedet for det åpne dagslyset i en hage eller torginstallasjon.
Bronse er ofte forbundet med utendørs monumenter, men dens holdbarhet og fine detaljgjengivelse gjør den like godt egnet til et temainteriør som et russisk terom. De samme egenskapene som lar bronse overleve flere tiår utendørs, motstand mot slitasje, strukturell styrke og evnen til å holde fin overflatetekstur, gjør det også til et lite vedlikeholdsvalg for en gjestfrihetsmiljø med mye trafikk der en skulptur kan sees og fotograferes på nært hold hver dag.
Et kulturmotiv som den russiske sirkusbjørnen fungerer spesielt godt i bronse fordi materialet kan bære både lekenheten i designet og en følelse av håndverk og varighet som passer til en restaurant eller tesalong bygget rundt arv og atmosfære i stedet for et rent dekorativt tema.
Xinyesheng Sculpture er en Kina-basert skulpturprodusent og spesialdesignet metallstatueleverandør med 13 års erfaring innen skulpturproduksjon. R&D- og designteamet har mer enn et tiår med erfaring og jobber på tvers av skulpturer med speilfinish i rustfritt stål, marmorarbeider, forvitrende stålstykker, bronsestøping og gravsteinskunst, og integrerer design, produksjon, installasjon og ettersalgsservice i en enkelt prosjektprosess.
Den russiske sirkusbjørneskulpturen gjenspeiler denne fulle arbeidsflyten fra en klientbrief til et installert kunstverk: et digitalt konsept raffinert for balanse, kulturelle detaljer og holdning; en fysisk prototype for å verifisere proporsjoner og tekstur; tapt voksinvestering avstøpning for å fange opp fine overflatearbeid; håndferdig montering på tvers av flere støpte komponenter; og en spesialtilpasset gullfargingsbehandling tilpasset en innvendig gjestfrihetsinnstilling. Den samme prosessen støtter prosjekter som har nådd europeiske offentlige torg, nordamerikanske campus og gjestfrihetsarenaer, religiøse skulpturoppdrag i Asia og minnekunstinstallasjoner over hele Afrika.
Støping av tapt voks er fortsatt den foretrukne metoden for detaljert bronse-dyreskulptur fordi voksmønsteret og det keramiske skallet kan reprodusere fine, uregelmessige overflater, pelstekstur, små rekvisitter som en tekanne, lagdelte tekopper, som ville være vanskelig å oppnå med sandstøping alene. Den digitale modellen eller leiremodellen setter proporsjoner, holdning og balansepunkt for designet; voksmønsteret og skallet bestemmer hvor trofast den detaljen overlever inn i metallet; og sveising og montering avgjør om en flerfigurssammensetning, som en bjørn som støtter to unger på en smal base, forblir strukturelt solid når den er installert innendørs eller utendørs.
Overflatebehandling er like viktig for et stykke som er ment å bli sett på nært hold i et gjestfrihetsinteriør. Enten en skulptur får en tradisjonell antikk patina eller en lys dekorativ finish som gullbehandlingen som brukes her, må fargeprosessen påføres jevnt over komplekse, ujevne overflater uten å miste den skulpturerte detaljen under. Den russiske sirkusbjørneskulpturen som nå er på vei til et terom i New York, illustrerer hvordan disse stadiene kommer sammen, fra en tidlig 3D-gjengivelse til et ferdig, eksportklart bronsekunstverk bygget for en spesifikk kulturell og kommersiell setting.
Egendefinert bronseportrettskulptur
Moderne naken kvinneskulptur i bronse i naturlig størrelse
Rød hul hjerteformet skulptur i rustfritt stål
Danseparskulptur i naturlig størrelse bronse – hjertefigur for parkdekorasjon
Abstrakt stablet ansiktsskulptur i bronse – moderne veggkunst
Skyløftende dekorative glassfiberskulptur
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
