En nylig fullført dyreskulptur i glassfiber har kommet ut av Xinyesheng Sculpture-verkstedet som en svart ørn designet for å sitte på toppen av en kundes flaggstang. Gjengitt i en fasettert, lav-poly-stil med vingene helt utstrakte og klørne som griper stangen under, ser designet ut som en sterk, moderne silhuett på avstand, noe som betyr mest for et stykke som er ment å sees fra bakkenivå, høyt over hodet. Produksjonsvideoen følger skulpturen fra dens geometriske 3D digitale design gjennom 3D-printet prototyping til det ferdige glassfiberforsterkede plaststykket (FRP) i sin blanke, påstekt svart finish.
Eagle finials har toppet flaggstenger og arkitektoniske søyler i århundrer, vanligvis støpt i metall. Å gjengi den samme imponerende silhuetten i glassfiber gir i stedet et lettere, mer kostnadseffektivt alternativ for en klient som ønsker den visuelle effekten av en ørnefinial uten vekten og monteringskravene til en solid metallstøping.
Skulpturen starter som en fullstendig modellert 3D digital design, bygget med en bevisst fasettert, geometrisk overflate i stedet for en jevnt gjengitt, naturtro en. Hver vingefjær, kurven på nebbet og settet med klørne er konstruert fra flate vinklede plan som fanger lys forskjellig avhengig av synsvinkelen, og gir ørnen en dristig, moderne karakter som er forskjellig fra en tradisjonell realistisk statue.
Fordi dette stykket ble designet spesielt for å sitte på toppen av en flaggstang, måtte den digitale modellen også redegjøre for hvordan ørnen ville lese i silhuett mot himmelen og hvordan vingespennet og tyngdepunktet ville balansere rundt monteringspunktet. Gjennomgang av designet fra flere vinkler digitalt, frontvendt, i profil og nedenfra, gjorde det mulig å løse disse monterings- og visningshensynene før noe fysisk materiale ble kuttet eller skrevet ut.
Når den digitale designen var ferdigstilt, ble den produsert som en 3D-trykt fysisk modell, vist i videoen montert på en platespiller i sin tidlige svartmalte tilstand. 3D-utskrift lar et komplekst, skarpt fasettert design som denne ørnen reproduseres nøyaktig som et fysisk objekt uten å håndskulpturere hvert vinklet plan for hånd, noe som er spesielt nyttig for en geometrisk stil der hver flat overflate må holde seg skarp og konsistent.
Denne trykte modellen fungerer som hovedmønsteret for neste trinn i produksjonen. Dens nøyaktighet bestemmer direkte hvor trofast den fasetterte designen vil oversettes til formen som brukes til å produsere den endelige glassfiberskulpturen, og det er grunnen til at de digitale og 3D-printingsfasene får like mye oppmerksomhet som glassfiberarbeidet som følger.
Med det 3D-printede mønsteret bekreftet, tas en form fra det og brukes til å produsere skulpturen i glassfiberarmert plast. Lag av glassfiberduk legges inn i formen og mettes med harpiks, og bygger opp et skall som er sterkt og stivt, men likevel betydelig lettere enn en sammenlignbar metall- eller steinstøping. Når det er herdet, fjernes skallet fra formen, sømmene renses og overflaten klargjøres for maling.
Denne harpiks- og glassfiberkonstruksjonen er det som gjør at en skulptur med så mye vingespenn og overheng, vingene strekker seg godt utover kroppen og det sentrale støttepunktet, forblir lett nok til sikker og sikker montering på toppen av en flaggstang, der overvekt og vindbelastning begge er praktiske bekymringer.
Den ferdige glassfiberørnen er belagt i en dyp, blank svart gjennom en oppbakt malingsprosess, sett i sine tidlige stadier på den lille trykte prototypen og ført gjennom til fullskala-stykket. Å bake malingen på overflaten, i stedet for å stole på et lufttørket strøk alene, gir en hardere, mer holdbar finish som holder fargen og glansen mer konsistent over tid, noe som betyr noe for en skulptur som vil bli montert utendørs i høyden og utsatt for sol og vær.
En ensartet svart finish passer også den fasetterte designhensikten. I stedet for å legge til malte detaljer eller tekstur, lar den flate svarte overflaten hvert vinklet plan av ørnens vinger og kropp lese rent gjennom lys og skygge, og forsterker den geometriske silhuetten som definerer stykket.
En skulptur som er bestemt til toppen av en flaggstang har andre strukturelle krav enn et stykke plassert på en sokkel eller sokkel på bakkenivå. Talonene og den sentrale kroppen ble designet rundt en monteringshylse som passer over stangen, og glassfiberskallet trengte nok intern forsterkning til å støtte de utvidede vingene uten å bøye seg under vindbelastning i høyden.
Å balansere visuelt drama, den dynamiske, vingespredde posituren, mot disse praktiske monterings- og vindmotstandskravene er en del av det det digitale designstadiet løser før produksjonen starter, siden det er langt vanskeligere å korrigere en balanse eller monteringsproblem etter at glassfiberskallet er støpt enn å justere 3D-modellen.
Glassfiberforsterket plast gir en spesifikk kombinasjon av fordeler for et stykke som denne ørnefinialen: den er betydelig lettere enn støpt metall eller utskåret stein, noe som forenkler både monteringsutstyret og stangens strukturelle krav, samtidig som den har fine overflatedetaljer og en skarp, fasettert geometri. Den er også værbestandig og, med en skikkelig påstekt finish, i stand til å opprettholde fargen og overflatekvaliteten gjennom år med utendørs eksponering.
For en klient som ønsker en dristig, moderne ørnesilhuett på toppen av en flaggstang uten installasjonskravene til en tungmetallstøping, gir glassfiber en praktisk vei til den samme visuelle innvirkningen.
Xinyesheng Sculpture er en Kina-basert skulpturprodusent og spesialdesignet metallstatueleverandør med 13 års erfaring innen skulpturproduksjon. R&D- og designteamet har mer enn et tiår med erfaring og jobber på tvers av skulpturer med speilfinish i rustfritt stål, marmorarbeider, forvitrende stålstykker, bronsestøping, glassfiberskulptur og gravsteinskunst, og integrerer design, produksjon, installasjon og ettersalgsservice i en enkelt prosjektprosess.
Den svarte ørn-finialen gjenspeiler denne arbeidsflyten brukt på en spesifikk monteringsutfordring: et fasettert digitalt design bygget rundt silhuett og balanse, et 3D-trykt mønster for å bekrefte proporsjoner før støpeforming, glassfiberforsterket plastkonstruksjon for å holde det ferdige stykket lett nok for montering på stang, og en påstekt svart finish bygget for å holde utendørs. Den samme prosessen støtter tilpassede prosjekter som når offentlige torg, campus, gjestfrihetsarenaer, og, som med dette stykket, individuelle klientinstallasjoner som en bolig- eller kommersiell flaggstang.
Kvaliteten på en 3D-trykt glassfiberskulptur avhenger av hvor godt hvert trinn i produksjonen støtter det neste. Den digitale modellen må ikke bare ta hensyn til utseendet, men også for hvordan det ferdige stykket vil bli montert, sett og lastet når det er installert. Det 3D-printede mønsteret må reprodusere det designet nøyaktig nok til at fine overflatedetaljer, i dette tilfellet de skarpe, flate fasettene til ørnens fjær og kropp, overlever inn i formen og derfra inn i det endelige glassfiberskallet.
Strukturell planlegging betyr like mye som overflatefinish for et stykke beregnet for forhøyet, utendørs montering. Innvendig forsterkning, veggtykkelse og utformingen av monteringspunktet påvirker alle om en glassfiberskulptur trygt kan støtte sine egne utvidede former, for eksempel et bredt vingespenn, under vindbelastning over år med utendørs bruk. Den svarte ørn-finialen illustrerer hvordan disse betraktningene kommer sammen, fra en tidlig fasettert 3D-gjengivelse gjennom 3D-printet prototyping til en ferdig, bakt svart glassfiberskulptur bygget for å sitte permanent på toppen av en klients flaggstang.
Danseparskulptur i naturlig størrelse bronse – hjertefigur for parkdekorasjon
Forvitring Stål Galopperende hest Dyreskulptur
Moderne naken kvinneskulptur i bronse i naturlig størrelse
Marmor menneskeskulptur av en fløytespiller
Egendefinert bronseportrettskulptur
Weathering Steel Heron Science Education Weathering Steel Sign
Daniel H.
Amanda R.
Robert B.
Jennifer S.
James W.
Barry G.
Michael T.
Emily K.
David L.
Sarah M.
Mikey XV
Jagxue
